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    張大千、潘天壽、王雪濤、劉伯駿畫荷,出淤泥而不染

    放大字體  縮小字體 發布日期:2015-11-06  作者:shunzi  瀏覽次數:2150
    核心提示:荷花,出污泥而不染。幾千年來,人們一直尊奉荷花為君子之花,在文人墨客的筆下承載了不盡的情感,為世人所敬仰。這里一起欣賞一

    荷花,出污泥而不染。幾千年來,人們一直尊奉荷花為君子之花,在文人墨客的筆下承載了不盡的情感,為世人所敬仰。這里一起欣賞一下張大千、潘天壽、王雪濤、劉伯駿荷花,出淤泥而不染:

    張大千

    張大千,別署張爰、大千居士,齋號“大風堂”。中國現代著名家。是全能型畫家,其創作達“包眾體之長,兼南北二宗之富麗”,集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術為一體。于中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸,工筆、無所不能,無一不精。詩文真率豪放,書法勁拔飄逸、外柔內剛、獨具風采。張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師,無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。早期專心研習古人書畫,特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外,畫風工寫結合,重彩、水墨融為一體,尤其是潑墨與潑彩,開創了新的藝術風格。在20世紀的中國畫家中,張大千無疑是其中的佼佼者,繪畫意境清麗雅逸。他才力、學養過人,于山水、人物、仕女、翎毛無所不擅,特別是在山水畫方面具有特殊的貢獻。他和當時許多畫家擔負起對清初盛行的正統派復興的責任,也就是繼承了唐、宋、元畫家的傳統,使得自乾隆之后衰弱的正統派得到中興。

    張大千作品

    張大千作品

    張大千作品

    張大千作品

    張大千作品

    張大千作品

    張大千作品

    張大千作品

    張大千作品

    張大千作品

    張大千作品

    張大千作品

    張大千作品

    張大千作品

    張大千作品

    潘天壽

    潘天壽(1897—1971),字大頤,自署阿壽、壽者。中國現代著名畫家、教育家。浙江寧海人。潘天壽的畫讓人感到震動;一個洋溢著生活的情采和趣味,一個勃發著精神的張力和豪氣。前者以自然流露為上,后者以刻意經營為工。他一生的奮斗,正與西方美術思潮對中國美術的起伏沖擊同時,他認為中外美術的混交,可以促進美術的燦爛發展,但他自己的創作卻畢生堅持從傳統自身求出新,不伸手向外來因素借鑒。他在風格上和吳、齊、黃的差異,并無超出傳統材料工具、表現方式和審美趣味這個統一的大圈。因此,他追求的雄大、奇險、強悍的審美性格,依然未出“壯美”這一傳統審美范疇,沒有由借鑒西方文化精神而轉為崇高性。他是傳統繪畫最臨近而終未跨入現代的最后一位大師。潘天壽繪畫題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等,每作必有奇局,結構險中求平衡,形能精簡而意遠。

    潘天壽作品

    潘天壽作品

    潘天壽作品

    潘天壽作品

    潘天壽作品

    潘天壽作品

    潘天壽作品

    潘天壽作品

    潘天壽作品

    潘天壽作品

    潘天壽作品

    潘天壽作品

    潘天壽作品

    王雪濤

    王雪濤(1903--1982),河北成安人,原名庭鈞,字曉封,號遲園,中國現代著名小寫意花鳥畫家。曾任北京畫院院長 。著有《王雪濤畫集》、《王雪濤畫輯》、《王雪濤畫譜》、《王雪濤的花鳥畫》等。

    王雪濤是現代中國卓有成就的花鳥畫 大師,對我國小寫意花鳥繪畫做出了突出貢獻。他繼承宋、元以來的優秀傳統,取長補短。所作題材廣泛,構思精巧,形似神俏,清新秀麗,富有筆墨情趣。創作上主張“師法造化而抒己之情,物我一體,學先人為我所用,不斷創新”。畫法上工寫結合,虛實結合。他善于描繪花鳥世界的豐富多彩和活潑生氣,又精于表現畫家的心靈感受和動人想象。他注重寫生,尤善于描繪大自然中的小生命,如蝴蝶、螳螂、蟈蟈、天牛、青蛙、蜻蜓、馬蜂等,栩栩如生,引人喜愛。他還善用靈巧多變的筆墨,色墨結合,以色助墨、以墨顯色,在傳統固有色中融入西洋畫法講求的色彩規律,以求整體色彩對比協調,為畫面增添韻律。他能準確地把握動態中的花鳥,并且能在情景交融中體現出轉瞬即逝的情趣。因此他的花鳥蟲魚,刻畫細致入微,鮮活多姿,生動可愛,情趣盎然。擺脫了明清花鳥畫的僵化程式,創造了清新靈妙,雅俗共賞的鮮明風格。二十世紀五、六十年代其花鳥畫已達到一個藝術高峰,至今無人出其右。上世紀 80 年代初,中央新聞紀錄制片廠拍攝的紀錄片《中國花鳥畫》,別具一格的花鳥技法被重點收錄其中。

    王雪濤博學多識、才思敏捷而又虛懷若谷,特別是 50 年代至 60 年代初,在廣取傳統畫法之長的同時,也不帶偏見的汲取西方繪畫的理論和實踐之長,在運用于中國畫畫理、畫論的探求中總結出獨到的論點。他將中國畫結構的基本規律概括為“主線、輔線、破線”相輔相生的關系,并加以引伸。在一幅墨筆牡丹畫稿上曾題曰:“破墨法”,并注“潑誤破”。以其 多年的繪畫實踐,簡捷地將千年以來為人所難于辯清的古人“潑墨”一派做了肯定的釋解。

    王雪濤作品

    王雪濤作品

    王雪濤作品

    王雪濤作品

    王雪濤作品

    王雪濤作品

    王雪濤作品

    王雪濤作品

    王雪濤作品

    王雪濤作品

    王雪濤作品

    王雪濤作品

    王雪濤作品

    王雪濤作品

    王雪濤作品

    王雪濤作品

    劉伯駿

    50年代初,劉伯駿從抗美援朝戰場轉業,回到老家大巴山區,潛心探究詩、書、畫結合的高境界,執著追求中國畫的精氣神。1993 年在北京中國美術館舉辦了《 劉伯駿書畫展 》,全國人大副委員長 王光英、程思遠,全國政協副主席洪學智,原國務院副總理、國防部長張愛萍將軍一同為畫展剪彩,中央、國務院一些重要機關領導和首都藝術界名流近百人參加了開幕式。人民日報、中央電視臺、新華社等四十多家省級以上新聞媒體先后作了專題報道。中央電視臺《東方之子》、《熒屏繪萃》欄目還對其作了專訪,同年十月應邀到中南海參加了紀念毛澤東誕辰百周年全國百名書畫家筆會活動,其作品二幅被中南海收藏。2005年8月、10月和2006年3月,中央電視臺《大家》欄目先后多次播放了對他的專訪?!睹佬g》、《畫廊》、《中國書畫報》多家專業報刊作了重點推薦。2008年以來,多次在中國美術館、國家軍事博物館、四川美術館等舉辦個展,數幅作品被美術館博物館收藏。出版了榮寶齋畫譜、十指禪機畫冊、伯駿畫廬作品集等多本畫冊。

    劉伯駿先生的苔點與家父截然不同,家父的苔點大而濃重,而劉伯駿則反其道而行之,小而秀潤,玲瓏別致,疏密有致,映襯著主枝干的老辣蒼勁。劉伯駿先生的點苔突出在荷梗與梅花上。劉老點苔比較常用的方法有兩種,分別用指甲和指頭肚點苔。用指甲點出的苔,邊緣是線性的,中間有時為淡墨清潤,有時又寥寥無痕;而指頭肚點出來的苔點墨色豐富,有濃、淡、干、濕,變化微妙。

    飛光流彩韻晨妝

    朝暉·荷



    劉伯駿先生的彩墨作品一改傳統色、墨兩分之法,以彩代墨,墨氣由彩而生而非由墨而生。劉老所有的作品中,色彩的運用比較突出,尤其強調補色的運用。他熱衷于運用黃紫、橙藍、紅綠,對比強烈且層次豐富,使彩象墨一樣可分五色。劉老的彩墨運用不排除受西方的色彩觀念之影響,特別是印象派色彩的影響。然而,他作品的整體意蘊和色彩觀,仍然基于中國古典文化與審美心理范式。劉老將色彩當作墨來運用,只是有象墨那樣的層次變化,而不太有、不多有西方的色相、色性變化。劉老畫中基本上以一兩種、兩三種顏色配合重墨營造氣氛,要么是黃、藍和墨形成一幅作品,要么是橙、紫和墨形成一幅作品。從這個角度看,劉老是在傳統中國畫的色彩運用而不是在西方的色彩理論基礎上用色改造墨。

    碧波浩渺


    滿地霞輝滿池花 紙本水墨 指墨 2003年

    以上是劉伯駿指畫上的幾點突破。從這個意義上看,可以說,劉伯駿的指畫是繼高其佩、潘天壽之后又一造詣精深者,尤其他的“十指禪”功,恐怕在當今畫壇獨一無二。正如前輩常任俠先生所言“唯指畫難度較大,潘天壽之后繼之寥寥?,F仍執著于指畫藝術并卓有成效者,只伯駿等少數畫家,因而亟須發揚?!保ㄅ斯珓P評語)



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