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    畫家任偉:中華五千年歷史繪畫創作的開拓者

    放大字體  縮小字體 發布日期:2014-10-24  瀏覽次數:3411
    核心提示:  在長卷的尺幅上,繪畫不再是瞬時記憶,而是持續性的,帶有一種故事的訴說性,有一種流動的時空感,中華民族的歷史很長,燦爛
       “在長卷的尺幅上,繪不再是瞬時記憶,而是持續性的,帶有一種故事的訴說性,有一種流動的時空感,中華民族的歷史很長,燦爛的部分很值得用畫筆再現,我愿做個開拓者”。任偉談起對歷史長卷繪畫的創作熱愛,滔滔不絕,眼里透著熱忱。
      
      童年多受熏陶
      
      小時候的任偉可以說,是在爺爺畫木刻、勾圖的熏陶下長大的。任偉的爺爺是老黨員,又會木刻,十里八鄉都很有名,“看爺爺做木刻遠比比和小伙伴玩更有意思”,任偉對繪畫的喜愛有了最初的啟蒙。
      
      老家建新房時,看到師傅在屋檐上畫畫,年少時的任偉也會一時“技癢”,趁師傅中午吃飯不在時,爬到屋脊上畫上兩幅畫。卻意外沒有受到父母的責問,卻在村里給任偉得了個“小畫家”的稱號。
      
      任偉回憶,自己后來走上繪畫道路,童年的經歷太深刻了。“那時候小,喜歡的東西就下功夫學,可以說是“不務正業”了,學校門口有個刻筆畫的大爺,我就在在那兒看,回去就給班上同學在鉛筆上刻,龍虎貓狗,都有,刻什么像什么,當時在學校里很是出風頭。”
      
      任偉印象最深的,就是整個初中時期得到的唯一的獎狀,是在全縣繪畫比賽中得了一等獎。“那時候還不好意思上臺領獎,獎狀都是老師給我送下去的。”
      
      從愛好畫畫到真正接觸繪畫,源于任偉的新疆經歷。
      
      他初二時,也就是16歲,家計艱難去新疆打工。每天都要在磚廠的窯中岀12000塊的磚,對于一個青少年來講,繁重的工作讓他對人生沒有任何期待,生活的唯一目標也就只是岀磚來換錢。
      
      “也就是那時,我遇到了王卉,也就是我的啟蒙老師,看他畫草原的馬時,一下子就把我的心拉住了。他畫的馬矯健奔騰、自由馳騁。我頓時感覺心一下被填滿了,當時還不知道什么叫精神食糧,就只是覺得一切都有了奔頭。”任偉說。
      
      在新疆的那段時間,任偉就一邊岀磚,一邊向王卉請教學習繪畫知識。也就是那時任偉開始接觸到專業的繪畫。
      
      1998年任偉創辦美術培訓班,后經政府邀請到畫虎村創辦民權縣藝術中等專業學校,多年來共教授繪畫學員一千二百多人,殘疾人學員免學費管吃住一百多人,為社會培養了二百多名書畫藝術家。他是王公莊畫虎第一村的先行者,自研工筆畫虎速成技法,使學員快速掌握畫虎要領,后經美協主席劉大為和畫虎名家馮大中、孟祥順多次指導,畫虎和水墨人物水平得到大幅提高,在工筆虎的領域可謂獨樹一幟。
      
      成立中國藝術書畫院專繪中華五千年文化史,任偉在多年的繪畫生涯中,尤其是畫虎多年,對造型、意境的把握都達到了精準的地步。也在這期間,他對自己的繪畫生涯有了個清晰的規劃。
      
      長卷繪畫自古有之,而且璀璨眾多,但這并不影響任偉,他有自己的想法,腦中積攢了不少好的題材。
      
      “把繪畫重心放在長卷上,也有從小愛看小人書的原因,如果能把小人書用國畫的創作方法畫出來該多好。”
      
      任偉到國外做畫展時,參觀了許多西方國家的博物館、紀念館,包括大教堂,深受震撼,“西方的博物館里有民族的歷史油畫和文明史、戰爭史的巨幅作品,反而我們幾千年燦爛文明,沒有成系列的恢弘巨制。”
      
      他覺得這是一個很好的想法,也是一個有意義的課題,在深思熟慮后,決定開始創作中華五千年文明史繪畫,成立一個專業創作中華五千年文明史、戰爭史的畫院創作團隊。
      
      “因為我認為作為一個畫家,你作品畫的再好,市場價值得到再高的回報,永遠只能是在為自己去畫。如果我能在我有生之年完成五千年中華史繪畫的一小部分,那我的一生,也肯定會更有意義得多。如此,我的理想,我心中的愛國情懷才能得到體現,那才是一種完美,一種無撼!”
      
      任偉的創作團隊成立后,工作之外的重心便是學習古代名畫長卷。他說,學習《八十七神仙卷》、《二十四孝圖》、《清明上河圖》,也是為創作打基礎,學習古代長卷的結構布局、人物情節設置。
      
      長卷作品耗時長,任偉多管齊下,同時兼顧,創作出了《圓明園全景圖》《中華歷代名醫圖》等長卷。任偉和他的創作團隊不惜辛勞、實地考察、翻閱古籍、請教專家,力求讓長卷作品最大限度的還原歷史,“繪畫是藝術,但長卷沒有歷史的支撐,反而飄渺沒有震撼力。”
      
      2009年,任偉的朋友來京,逛遍了北京的名勝古跡,故宮、胡同的傳奇色彩讓他們聊了好久。唯一遺憾的就是,城市化的腳步越來越快,這些明清時期的建筑群落在一步步衰落。
      
      朋友臨走時的一臉惋惜觸動了任偉,他覺得自己應該要做些什么。“趁現在,我要把它畫下來。”任偉說,“現如今能看到的這些明清建筑是越來越少,《京城盛景圖》旨在喚醒人們對古建、古北京的保護意識和對中華文化的尊重,更能讓世界人民通過游北京看故宮,學古史更好的為世界人民豐富精神文化生活,同時也能使觀者感到身臨其境的清代風情,又能使很多已失去的古建筑讓歷史學家和學生通過畫面全景了解北京城的建筑宏偉壯觀和設計完美。”
      
      在《京城盛景圖》繪制之前,任偉思考良多,購買了許多有關北京城的資料。因為有很多失去的建筑在作品中要得到再現,任偉走訪了很多單位和街道,參考了很多書籍、舊書,淘書、購書成了他的一大工作。
      
      “因為是寫實國畫作品,不能用創作的的想法來畫實景京城圖,能加入創作的也就是畫法和遠景,色彩方面的用色,我們創作團隊都商議了多次,最后訂下來以青綠金碧輝煌山水畫法來。”任偉說。
      
      前期工作做足了,任偉才開始動筆。
      
      這次的長卷如此慎重,緣于任偉曾經畫過的一幅不成功的作品。朋友的一句中肯評價打擊了任偉:整幅畫空有建筑,沒有人物,像個空城,沒有靈魂。
      
      “一年半的辛苦就付諸東流了。”
      
      這次,任偉對于清朝的生活場景的資料搜集得相當完善,請教專家學者,將皇家風范、將相服飾、販夫走卒的細節研習啃讀。
      
      這次動筆,歷時三年,才將《京城繁華盛景圖》完美地展現出來,呈現了清代當時繁盛的社會氣象。
      
      他除了有一個畫家的身份,更讓人欽佩的是他有一個畫家的大義。在眾多的畫家一頭扎進市場經濟中汲汲營營,唯有任偉,在案牘前揮灑自己的一腔激情。他描繪了長征圖、中華歷代名醫圖、清朝北京盛景圖,用畫筆描繪著中華五千年的燦爛歷史。
      
      六百米巨幅百幅系列國畫《長征》,積極熱烈的展現了任偉對于民族性、精神性。他說當初有這個想法是在十多年前了。偶然經過一個地攤,看見關于長征的小人書。
      
      “那本小人書令我產生了要創作巨幅《長征》國畫的想法!”任偉回憶道。
      
      任偉提起長征,開始滔滔不絕起來:中國工農紅軍在那么困難的情況下完成了人類歷史上偉大的創舉,我們應該歌頌他們,眾多共產黨人經歷了那么多的艱難險阻,正是我們這一代,每一代都應相傳的勵志之事。長征是中華民族偉大精神最好的寫照,讓我們為之驕傲、自豪。他們是中華民族的精神和脊梁,那段歷史應該被我們永遠銘記。
      
      任偉在用自己的方式紀念那段難忘的歷史。曾有一位名家評論說《長征》中所畫人物比例失真。任偉和畫院的眾多畫家共同商討、仔細研究,最后一致認為還是按照當初的想法繼續創作下去。
      
      任偉向書畫圈網記者說,“這正是我們要把偉人夸張表現的一種手法,中華民族偉大精神才是我們主要表現的主題。”
      
      “人物堅強的臉龐和身軀的偉岸才是要突出的重中之重,不是單純的追求飄逸、技法、水墨,寫實等,我們創作歷史題材的作品想表現的重點當然要建立在中華民族偉大精神上面,站在一個真正的全人類的角度去解讀。”
      
      最讓任偉感到辛苦沒有白費的是,美協主席劉大為在看了《長征》中的一幅作品后,給與了高度肯定。這也更加更堅定了任偉的信念,他和他的創作團隊決心要將《長征》系列進行到底。
      
      任偉說,中華文明源遠流長,并以獨特的風貌留存下來。中醫現在之所以為全世界所認知,完全獨立于西醫而存在,并且在現代社會中被重新重視起來,也是源于中國古代歷代的醫家大師的孜孜不倦的探索,這其實也是另一種意義上的長征,中華醫學的“長征”??v看任偉的長卷,無論題材如何多變,唯一不變的就是中華民族精神的展現?!堕L征》是,《中華歷代名醫圖》也是。
      
      據任偉介紹,《中華歷代名醫圖》高三米長十米,歷時一年,由六位畫家聯合創作完成,自此填補了我國國畫作品中中醫名家繪畫內容的空白。創作的《中華歷代名醫圖》就是為了緬懷那些曾經為中華民族生存健康和社會安寧做岀巨大貢獻的歷朝歷代名醫們,希望我們這一輩能牢記他們為人類發展所做岀付出努力。
      
      北京翰墨賢林文化傳播有限公司的趙治賢評價任偉說“這些事都不是你該干的,這些都是國家文化部門的工作,你一個小畫家費這么大心思啊。”任偉不以為然,他說,如果大家都不做這個工作,社會文明不就沒人傳承了嗎?趙治賢聽后很受感動,并表示要支持任偉的工作。
      
      任偉志在做一個負責任的文化傳播使者,一個傳統文化的推動者,一個國學文化的傳承者,一個推動中華文化影響世界的文化工作者;一個不在乎個人得失的書畫藝術導師,一個負文化歷史責任的文化先行者,一個開創中華五千年繪畫史的開拓者。
      
      任偉的長卷主在造型,同時他也在,為五千年的中華民族精神“造型”。任偉簡介
      
      任偉,莊周故里人,號仁石,虎嘯山莊莊主,中國藝術書畫院院長。順風堂人,別置莊子草庵人,秋水散人,賞雨荷山房客。出生于1974年,現客居北京,受家成,自幼喜畫、略通古今之變,深研水墨工筆畫虎技法。近研水墨人物、佛像、羅漢、高仕、裸體古代仕女等,是不惑至花甲之追求。畢生主張畫中思想,現主造型,估不久之變,將筆墨張揚奔放,型之不羈,造型夸張,思想如野馬脫韁。喜徐渭思想浪漫、八大花鳥傳神,昌碩金石筆墨、王鐸書法氣勢磅礴、宋徽宗筆勢近逸。自幼習武打拳、舞刀弄棒,喜古琴聲音之清河淡雅、古箏聲音之慷慨急楚,意悟禪茶一味,結佛緣,曾拜師本煥長老,從中悟出書法、繪畫、打拳、刀劍、音樂、禪、佛之相通之意。畫院不上正軌之時,將卸去社交之事,用十年面壁之功,深研其中之道,望己將來能破解藝術相通之難題,自成一家、務管名利、此乃吾人生之大意。
      
      中國藝術書畫院簡介
      
      中國藝術書畫院是以創作中華5000年文化史繪畫創作工程為主的一所畫院。畫院以中華民族在五千年悠久歷史中上演的一部部波瀾壯闊、盛衰興替的宏大史劇為創作靈感,以弘揚中華民族精神為己任,創作了數量眾多的重大歷史史實、事件、杰出歷史人物、創造發明等大幅歷史長卷系列作品,為推動中華傳統文化走向世界而努力。畫院由中國美協主席劉大為任名譽院長,任偉先生任院長。以凝聚華夏藝術能量、傳承文化影響世界、為宗旨。自1998年成立以來,始終秉承“弘揚中華傳統文化,繼承和發揚中國書畫藝術的優良傳統,以博大的胸懷和氣魄廣泛團結關愛中華文化事業的優秀書畫藝術家、收藏家、企業家等社會各界人士,積極組織社會公益活動,開展國際交流,廣泛宣傳和推介中國當代優秀藝術家及其作品,為中華文化事業的發展提供一個堅實的藝術舞臺。”
     
     
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