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    油畫家忻東旺經典作

    放大字體  縮小字體 發布日期:2014-09-22  瀏覽次數:3398
    核心提示:  忻東旺:我理解展覽主題:硬鏡頭的意思是對視覺藝術深刻性的比喻與要求。鏡頭應該不僅指視覺,更應該是心理與思想。我的藝術
       忻東旺:我理解展覽主題:“硬鏡頭”的意思是對視覺藝術深刻性的比喻與要求。“鏡頭”應該不僅指視覺,更應該是心理與思想。我的藝術向來追求視覺中的心理潛在。如果我對這一展覽主題沒有理解錯的話,應該是對應的,只是不能從字意上理解“硬鏡頭”。
      
      新繹:如果說藝術表達具有文化價值的內容才是應有的擔當,那么您所理解的“文化價值”是什么?
      
      忻東旺:文化雖然是個大字眼,可卻是滲透在社會和生活的細枝末節,我雖然說不準文化的準確概念,但是文化總是隱隱綽綽地存在于我們的身邊。我想文化大概是社會在歷史演進中人民生產、生活在精神層面的沉淀,其價值是對社會進步與人類思想有所發展和啟迪。在歷史上無論以什么方式促成這一結果的都可稱得上是文化價值,例如國家之間的戰爭式侵略都有新的文化價值產生。文化價值體現的是一種結果,其怎樣的形式都會成為歷史的雜質而被遺棄。文化是建構性的,具有繁衍和交融兩種形式,唯獨排斥倒退和破壞,人類歷史上的任何倒退和毀滅都不能歸納于是文化價值。中國的“文化大革命”,不是新文化的革新式進步,恰恰是對已有文化的破壞,所以這個“文化”是反文化。但是只要稍有創建性就會形成文化價值,比如“樣板戲”就可以成為“文革”時代的文化價值。
      
      所以在這樣意義上,我們藝術家對文化價值的認知與擔當是重要的。首要的問題是要建立感受文化的能力,而這一感受力,其實就是思考。因此我們展覽主題中的“硬鏡頭”其實強調的是一種文化思考。
      
      新繹:漢唐陶俑給了您很多靈感,您也將其應用到了創作之中,同時中國當代現實主義油以其旺盛的生命力和特有的魅力成為中國當代繪畫研究極其重要的課題,請問您是如何看待中國寫實油畫對西方寫實油畫的繼承和發展的?
      
      忻東旺:我不太覺得中國當代現實主義油畫有旺盛的生命力,其原因也和“鏡頭”有關。包括整個寫實繪畫在內,“鏡頭”成為我們繪畫藝術表達的狹隘繁殖。我想今天中國畫寫實的畫家大概百分之九十都是畫“鏡頭”中的呈現,然而冰冷的“鏡頭”對繪畫最致命的傷害就是它貌似繪畫,卻不是繪畫,而我們在沒有對繪畫審美具有足夠認識的情況下就會“認賊作父”。如果說中國的寫實油畫對西方油畫有繼承的話,就應該突破“鏡頭”,超越“鏡頭”,那么說發展更是要從中國傳統藝術中挖掘我們的藝術“基因”。
      
      新繹:請問您認為藝術與社會之間的關系是怎樣的?
      
      忻東旺:藝術是來源于藝術家的思想,藝術家的思想來源于社會,這是一個很簡單的邏輯,但是從現象上看似乎并非如此簡單,有的藝術作品看似與社會沒有聯系,其實還是有潛在聯系的,一個人哪怕是最荒誕的夢也是社會的“投影”。
     
     
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