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    亞洲新勢力崛起:楊福東的經典作品

    放大字體  縮小字體 發布日期:2014-09-22  瀏覽次數:3323
    核心提示:  楊福東所有的作品都使用35mm膠片拍攝,而且80%都是黑白的。其躍起源于《竹林七賢?第一部》(2003年)。這部刻畫了年輕知識
      楊福東所有的作品都使用35mm膠片拍攝,而且80%都是黑白的。其躍起源于《竹林七賢?第一部》(2003年)。這部刻了年輕知識分子內心焦慮與沉浮的作品,反映了新都市青年在富裕的物質生活與日益匱乏的精神世界之間的妥協與困惑。之后,他又拍了《竹林七賢?第二部》。兩部鏡頭都寫意而干凈,情節深奧晦澀。身著當代服裝的“七賢”永遠都在思考、自問,不停尋找和漂泊——同樣在尋找和漂泊著的不僅僅是“七賢”。對命運和未來充滿了迷惘的人們,都在竭力尋找屬于自己的自由空間。楊福東承認自己刻意設定了傳統的優美場景來反襯角色孤寂、空洞的內心世界。“這是一種幻境。我喜歡展現這樣的意境——非常平靜、非常美麗,但同時帶著怪異和煩擾,就像在夢中一樣。”
      
      不過,楊福東并沒有沉浸在“小文人”的感覺中停止不前。對殘酷現實的體察讓描寫“南方無用文人”的楊福東從烏托邦落到了塵土里,作品開始走出脆弱、曖昧與幻覺的氛圍,轉而表現北方生活粗糲的質感。2007年年初,他回河北老家拍了《雀村往東》。“拍《七賢》時談的最多的是烏托邦,像是在半空中拍的,《雀村往東》有點模仿紀錄片,像是在地面上做的東西。”片子里有一條老邁瞎眼的流浪狗,在忽然閃過流星的一剎那倒地死亡……的確,這是圍繞一群在干旱、荒涼、嚴酷的中國北部惡劣環境中為維持基本生存而努力掙扎的野狗而展開的。同時也穿插了同樣充滿困惑、為了生存而戰斗的村民生活,強烈傳達出個體對于生存權利的渴求。楊福東的下一部作品《香河》仍然在家鄉拍攝,會偏《雀村往東》的味道,是個有點沉、有點黑的片子。
     
     
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